Рисунок

Начала рисунка восходят к древнейшим периодам в истории человечества. Уже от эпох пале-олита сохранились рисунки животных, процарапанные на кости и камне и нарисованные на стенах и сводах пещеры. Причем можно проследить последовательную эволюцию в развитии рисунка: от линий, процарапанных или вдавленных, к линиям нарисованным, от контура к силуэту, к штри-ховке, к тону, красочному пятну.

В искусстве Древнего мира можно говорить о полном господстве рисунка. Вся египетская живопись и роспись греческих ваз - это тот же линейный, контурный рисунок, в котором краска не играет активной роли, исполняя только служебную роль - заполнения силуэта. Вместе с тем этот древний рисунок принципиально отличен от рисунка эпохи Ренессанса и барокко: в Египте рисунок - это в известной мере полуписьмена, образный шрифт, на греческих вазах - декоративное украшение, тесно связанное с формой сосуда. В средние века тоже нельзя говорить о принципи-альном различии между рисунком и живописью. Византийская мозаика с ее абстрактным золотым или синим фоном и плоскими силуэтами фигур не пробивает плоскость иллюзорным простран-ством, а ее утверждает; средневековая миниатюра представляет собой нечто среднее между стан-ковой картиной и орнаментальным украшением, цветной витраж - это расцвеченный рисунок.

Только в эпоху поздней готики и раннего Возрождения, в пору зарождения буржуазной куль-туры, в период пробуждающегося индивидуализма живопись начинает отделяться от архитектуры (в виде алтарной и станковой картины), а вместе с тем намечается принципиальная разница между живописью и рисунком. Именно с этого времени начинается, по существу, история графического искусства как самостоятельной области.

Древнейшими материалами для рисования (в узком, чисто графическом смысле), начиная с раннего средневековья и вплоть до XV века (в Германии даже до XVI века), были деревянные до-щечки. Ими пользовались сначала мастера, а потом они стали годиться только для подмастерьев и учеников. Их первоисточниками являются древнеримские вощеные таблички, которые позднее стали употребляться в монастырях, где на них обучали писать и считать.

Обычно их делали из букового дерева, квадратной формы, величиной с ладонь, грунтовали костяным порошком, иногда обтягивали пергаментом. Рисовали на них металлическим грифелем или штифтом. Часто дощечки соединяли в альбомы, связывая их ремешками или бечевками, и они служили или для упражнений, или как образцы, переходили из одной мастерской в другую (так называемые подлинники). Сохранилось несколько таких альбомов (например, французского ху-дожника Жака Далива в Берлине).

Более утонченным материалом для рисования был пергамент, который изготовлялся из раз-личных сортов кожи, грунтовался и полировался. До изобретения бумаги пергамент был главным материалом для рисования. Потом некоторое время пергамент состязался с бумагой, которая его в конце концов вытеснила. Однако в XVII веке, особенно в Голландии, пергамент переживает крат-ковременный расцвет как материал для рисования портретов или тонко проработанных рисунков свинцовым грифелем или графитом.